诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。

骆宾王是浙江义乌人，“初唐四杰”之一。如今但凡是上过学的人，大都会背诵过他在七岁时写的《咏鹅》。

这首诗用词虽然浅显，但是抓住了鹅这种动物的特征，运用动静结合的方式，让春水白鹅的形象跃然纸上。因此成为千古传诵的名篇，全国数以亿计的人小时候都背过它。

然而，谁也想不到。就在年，湖南有一位叫危勇的老农，居然因为模仿这首《咏鹅》写了一首《咏鸡》，一举夺得第二届农民文学奖，并拿到了奖金一万元！

消息爆出之后，许多网友前去观摩了危勇的这一首《咏鸡》。一些人看完，当时就沉默了。而另一些人，则默默地提起了笔。

一、《咏鹅》与《咏鸡》

骆宾王的《咏鹅》正文是：鹅，鹅，鹅，曲颈向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。

危勇的《咏鸡》正文是：鸡，鸡，鸡，尖嘴对天啼。三更呼皓月，五鼓唤晨曦。

农民文学奖的主办方觉得危勇写得特别好，于是给他发了一个大奖，奖金一万元。有网友看了感觉他这一万块赚得太“随意”了，于是不服气，就跟风写了一大堆类似的诗歌。

比如，“猹，猹，猹，趁晚偷西瓜”、“狗，狗，狗，出门跟着走”、还有“鸡，鸡，鸡，一身五彩衣”之类的打油诗，来嘲笑老农。其实，网友们的行为虽然很可爱，但是难免对老农民有一点苛刻了。

据说，危勇是湖南乡下的一个老渔民，他出生在上个世纪四十年代，小时候没有条件读书，只有初中文化水平。虽然他的作品对骆宾王原创的模仿程度极高，但是不能因此说他抄袭。

中国古代历来有写“咏鸡诗”的传统，因为公鸡会打鸣报晓，鸡蛋和鸡肉能供人食用，所以农民的生活和鸡密切相关。

长时间共同生活，农民对鸡产生了感情，就会写一些“咏鸡诗”。创作诗歌和创作普通文章一样，是从模仿开始的。危勇文化程度不高，他选择模仿小时候背过的《咏鹅》就很自然了。

有人说，危勇七十岁了，还只能写出骆宾王七岁水平的诗，不应该得到奖项。那也是因为不了解情况。你得考虑到参加比赛的，都是湖南乡下的普通农民。

骆宾王写诗的时候只有七岁，正在上学。而危勇写《咏鸡》的时候，至少已离开学堂五十多年。所以拿骆宾王和危勇比，就是拿一个天才级的“专业选手”和一个资质普通的“业余选手”来比，这是不公平的。

而危勇所得的这个“农民文学奖”，只是湖南岳阳一位青年作家组织、发起的私人奖项，并非是什么“国家级大奖”。所以，网友大可不必那么较真。

二、关于《咏鸡》的诗

抛开危勇的学历和身份不谈，专门谈一下诗歌。这首《咏鸡》让我想起中国历史著名的农民皇帝朱元璋，他也曾创作过一首“咏鸡诗”。

相传，朱元璋当上皇帝后，有一次到鸡鸣寺旅游。游兴上来了，他就想给寺庙题一首诗。于是命令大臣拿来纸笔，提笔就写下一句：鸡鸣一声撅一撅。

顿时把大臣们看得无语了，心想：这是啥玩意儿？这都能叫诗！可是这才只是第一句，说不定下一句就会出彩。于是，大臣不说话。朱元璋看了看大臣，提笔写下第二句：鸡鸣两声撅两撅。大臣们对视了一眼，心中想笑，又不敢笑。

结果，朱元璋把第三、第四句一气呵成。只见他落笔之处写道：“三声唤出扶桑来，喝退残星与晓月。”于是鸡怎么叫，鸡叫了几声都不重要了。重要的是鸡最后叫出来了“喝退残星与晓月”的气势，顿时让整首“咏鸡诗”化腐朽为神奇。

因此一首诗歌好不好，还不能只看它开头，得从整体上去分析。那么，我们再看骆宾王七岁时写下的《咏鹅》诗，发现这首诗之所以出彩，与朱元璋诗中的“气势”全不相干。

事实上，作为一个七岁的孩童，骆宾王的长处是“擅于观察”，描摹传神。抓住鹅脖子的特征，写出了“曲劲”又把鹅的叫声比喻成了“向天而歌”。

接下来，运用颜色描写，让人看到“静态”的一团白雪，轻轻地飘浮碧绿的潭水之上，接着又用鹅的“红爪”去拨动绿水，最终达到了动静结合的艺术效果。其创作看似简单，其实技巧纯熟。没有接受过格律诗写作训练的人，很难掌握。

朱元璋乞丐出身，没有什么文学功底，他写诗凭借的是一股王者之气。骆宾王写诗，靠的是扎实的基本功。而危勇只是一个普通打渔人，既没有扎实的古诗创作功底，也没有“王霸之气”。他明显为了参加这一次“农民文学奖”比赛而临时创作的作品，只能以生活中常见的鸡作主题。

不客气地评价危勇这首诗，形式上完全模仿了骆宾王，全诗的内容也乏善可陈。唯一能说的，只是他在诗的最后尚能用“三更”对“五鼓”，“皓月”对“晨曦”，做到了最基本的对仗“工整”。

但是危勇全诗都是大白话，基本的修辞都没有。能够得奖，只能说明他是参赛者中的佼佼者。由于一些众所周知的原因，现在中国学校一般不教大家创作古诗词。填词作诗耗时费力，所以现在的诗人都开始写“梨花体”。

农民诗人中也有出彩的诗人，比如最近几年特别红的余秀华，她的成名作为《穿越大半个中国去睡你》。尽管内容有点“粗鄙”，但是“特别有想法”，所以支持者众多。

日前，还曾看到有人在鲁迅先生的《失恋诗》下面夸奖余秀华说：“秀华一出，全中国的诗人都要退居二线。”余秀华这么火，我就去查了一下她的来头。却发现，原来危勇是这个农民文学奖第二届的获奖者，而余秀华正是第三届的获奖人。

这个“农民文学奖”并非一个国家级的大奖，发起者是湖南岳阳的一个作家，主办方不明，顶多是湖南地方文化部门。不过话又说回来，即使“国家级大奖”真的发给了危勇，我都不会觉得奇怪。

因为现在的中国人早就不会创作古体诗了，能模仿成这样已经很好了。你看那央视的《中国诗词大会》，开得多么红红火火，轰轰烈烈。但是，比赛的内容却只是“背诵古人的诗”，而不比诗词的创作。

有些人说：危勇这样的诗我也能写，为什么不给我发钱？我只想说：谁让你当初没有去报名。

中国诗词短小而精悍，拥有着无穷无尽的力量

古人写诗最注重讲究“练字”。“练字”即诗人运用简练、生动、含蓄、优美的字词进行锤炼与搭配，从而使诗歌的意境更加深远精妙，将诗人的情感刻画得更加入木三分。

很多父母让孩子学古诗，就是觉得古典文化里有太多的营养，能锻炼孩子的理解力、想象力等等。

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